译者犹如母熊舔仔，慢慢舔出宝宝的模样
好译文，大都是在寂寞的环境中完成的。翻译好比做工，不能三天打鱼两天晒网。老舍说他“有得写没得写，每天写五百字”，这不正是眼下我们提倡的“工匠”精神吗？写作如此，翻译更其如此。
译者，有点像自导自演的演员。在翻译过程中，他会先后处于三种状态。
一是做前期准备工作 (相当于导演做分镜头脚本、演员做案头准备工作)。这时他要读一两遍甚至更多遍原文，仔细查好生词，看明白文章的脉络、句子的结构。若是长篇，看几遍近乎“奢侈”，但较快地 (亦即作为读者，而不是译者的那样) 读一遍还是必需的。实在太长的作品，如七卷本的 《追寻》，至少要对你手头在译的这一卷有所了解，要对你正在译的这一大段细细读上一两遍。倘若看一句译一句，那是无法进入“语境”，难以译出前后呼应的译文来的。查一个词的释义，中文词典若不够用，那就要用原版词典 (以期对这个词的含义有一个更准确、更清晰的了解)，最后译出的中文，字面上未必是词典上所有的，这很正常。
二是动手翻译 (相当于导演导戏、演员演戏)。这时的理想状态是假想自己是作者。译景色，自己眼前仿佛有这景色；译场景，自己仿佛身临其境；译对话，自己仿佛变成这个人物……
三是稍稍“冷却”后细细打磨(相当于导演做最后的剪辑)。要读自己的译文，自己念着不顺口的句子，读者不可能觉得顺口，自己没有感觉的文字，难以让读者有所感觉。
翻译的标准，最有名的提法是“信达雅”。其出处是严复在 《天演论》 弁例中说的“译事三难：信，达，雅”。信，忠实；达：流畅。雅，是什么？ 小说中有粗人、俗人，难道要他们满口雅言吗？ 显然不是。我想，雅指的是“好的中文”(从法文bon franais 生剥而来，意即合乎语言规范的、地道的中文)。如果能把粗人、俗人的语言译得声口毕肖，就像是中文好作家写出来似的，那就是“雅”。有位前辈翻译家认为，真正做到“信”了，达、雅自然也就有了。这种观点是有道理的。
也能听到直译、意译的说法。这种分类，我觉得界限过于模糊。说直译不好者，把它等同于“硬译”、“死译”。说意译不好者，把它类比于“述其大意而已”。How do you do?您好。这不像直译吧 (连标点都改了)，但你能说它是意译吗？ (它很准确，把语句包含的全部信息都传达出来，就无所谓“意译”了。)
还有一种从国外引入的“等值翻译”理论。作为翻译理论，“等值”自然有其指导意义。而据我肤浅的理解，这有点类似于“假定作者是中国人，他会怎么想、怎么写”。此语最初是傅雷提出的，我想这是傅先生的经验之谈。
我服膺傅雷的说法。在我的心目中，翻译是个感觉的过程。译者设法把自 己感觉得到的文字背后的东西，让读者也感觉到，就是文学翻译的“大意”。
文学翻译的文采从何而来？ 从根本上说，它来自对原文透彻的理解。透彻理解了，才有可能把蕴含在原文中的文采表达出来。没有透彻的理解，光靠华丽的辞藻、漂亮的句式(排比句等等) 来追求所谓文采，是会得不偿失的。文采，并不等于清词丽句。我常以这句话提醒自己。
当年汝龙先生要我“少用四字词组”。他举例说，“烈火熊熊”并不能让读者眼前看到什么。我不解地问，那该怎么说呢。他说，写“一蓬火烧得很旺”就很好。
当然，并不是说译者不必积累词汇、不必熟悉句式。恰恰相反，翻译实践要求译者像海绵一样，大量 地吸收各种色彩的中文词汇，精心地储备适用于不同场合的中文句式。这些，都是另外的话题了。
文学艺术中，到底有没有“神韵”这么个看不见摸不着的东西？ 我想是有的，它是存在的，是可以用心去感觉到的。王国维在 《人间词话》中说：“红杏枝头春意闹”一句中，著一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”著一“弄”字而境界全出。这两字就是最传神之处，这一点我们用心体会，是可以感觉到的。
诗如此，散文、小说也如此。鲁迅称赞水浒中“那雪正下得紧”比“大雪纷飞”“神韵好得远了”。近期电影《命中注定》 的插曲是有名的Almost lover。“无缘的爱人”译得传神，尽管它并不那么“如实”(almost这样一个常见的词，字面上的确只是“几乎，可以算是”的意思)。
要能译出神韵，就要善于感觉、善于捕捉文字背后的东西。或者说，译者要有“善感”的气质。这样，他才能和作者“耳鬓厮磨”，同呼吸共感觉。
译者还要“耐静”，耐得住寂寞。好译文，大都是在寂寞的环境中完成的。翻译好比做工，不能三天打鱼两天晒网。老舍说他“有得写没得写，每天写五百字”，这不正是眼下我们提倡的“工匠”精神吗？ 写作如此，翻译更其如此。
译者不大可能永远做“本色演员”，他必须学会做“性格演员”。傅雷译巴尔扎克，我们可以感觉到译文中有一种粗犷到近乎粗俗的意味。而他译罗曼·罗兰，给人的感觉是，似乎看得到白皙皮肤下淡淡的蓝色脉管。我相信这是他有意为之的。
语境，或者说语言的环境，指的是一个词或一段话和上下文的关系。举个简单的例子，电视剧《唐顿庄园》中，管家对仆人们训话结束时，说Thank you。在这个语境中，译成“散了吧”，显然比译“谢谢”传神得多。
翻译人名、地名，有个原则叫“名从主人”，也就是说，哪国的地方和人，要按该国的读音习惯来译。例如Confucius，不是孔菲修斯，而是“孔子”。法文中，末尾的辅音一般不发音，所以 Vincent是“凡桑”(若是英美人，则是“文森特”)，《基督山伯爵》中法老号的会计是“当格拉尔”而非“邓格拉斯”。但是，麻烦有时由“一般”而生，上书主角应是“当戴斯”，最后的s要发音。女作家杜拉斯(而非“杜拉”)、作曲家圣桑斯(而非“圣桑”)名字中最后那个s都要发音。若问为什么？法国人会回答C’est comme ？a (就是这样的啦)。为难的译者只有一个办法：问可靠的法国人。
大侦探Holmes，按说应是“霍尔姆斯”，但我们都叫他“福尔摩斯”。原因是，另外有个原则叫“约定俗成”。当年林琴南按他的福建口音译了“福尔摩斯”，沿用至今，成了约定俗成的译名。好在能被岁月打磨成“约定俗成”的译名并不很多。此外较常见的，当数圣经人物的译名。
因题材不同 (影视，传记，小说等等)，“翻译度”往往会有所不同。影视作品的译名要能抓住眼球，这无可厚非。如“魂断蓝桥”(而非“滑铁卢桥”)、“廊桥遗梦”(而非“麦迪森桥”)。再如 《我不是潘金莲》，电影海报上英译名是 I am not Madame Bovary (我不是包法利夫人)。传记作品，流畅是王道。若原作在拽文，翻译时不妨权衡一下，既不破坏原意，又让中国读者不致一头雾水。至于小说，尤其是经典小说，费的力气恐怕要更大，要力求形神兼备。即便是书名，也应扣得更紧，比如说，电影可以译成“雾都孤儿”，但小说我觉得还是译成“奥利弗·退斯特”更好。
翻译中，真可谓甘苦自知。绞尽脑汁是常事，这当然苦，但一旦找到了感觉到位的译文，那种快乐，又是旁人所无法体会的。投入的译者“犹如母熊舔仔，慢慢舔出宝宝的模样”，译作就是他的宝宝。
这样的生活方式，可能有点傻。但做译者，也许就要有点傻气。
对重译 (复译)，不能一概而论。粗制滥造的、一窝蜂的重译，固然不可取，但认真的、严肃的、经过深思熟虑才决定动手的重译，则是必要的、有价值的。翻译作品，没有定本。
我的译文是七改八改改出来的。不仅交稿前改，有时出书后还改。《小王子》 就趁再版的机会修改了好几个地方。有读者发问，已经买了先前的译本，现在又改了，那是再买呀还是不买呀。我深感抱歉。但是，想把自己的译文改得更好些，已然成了一种习惯，要把这习惯改掉也难了。
熟词、小词 (代词、介词等) 往往难译。有时需要结合上下文仔细推敲、反复锤炼，方能译妥。这就是翻译中的炼词。例如 It is a topic we shall do no justice to in this place，可译成“像这样一个题目，我们是不可能在这里讲得很透彻的。”justi ce (公平，公正) 是个熟词，to do justice to 意为“公平对待，公正处理”，但翻译时，这个词组必须锤炼出新译来。
我是半路出家的翻译者，我的体会很可能是不足为训的。文学翻译入门易，修行难。我愿和大家共勉。
来源：文汇报 日期：2016年5月17日 作者：周克希（著名翻译家。代表译作包括 《包法利夫人》 《基督山伯爵》《小王子》等。)
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