可比肩《哈姆雷特》的《牡丹亭》
■许渊冲 北京大学教授，从事文学翻译70余年，翻译集中在中国古诗词英译，被誉为“诗译英法唯一人”，已出版中、英、法译著120余部。他把《西厢记》《诗经》《楚辞》等众多中国经典和诗词曲赋翻译成英语、法语。
看点
著名翻译家许渊冲作为央视《朗读者》节目首期嘉宾而迅速成为“网红”后，一时间，众多媒体、出版社争相约访，这位96岁高龄的翻译家有点应接不暇。
如今，许渊冲每天依然坚持工作到凌晨，每天要翻译500至1000字。最近，由他新近翻译的《牡丹亭》（汉英对照）和《莎士比亚悲剧六种》再次引发业界关注。
卞之琳译文比原文还好
作为世界最杰出的文豪之一，莎士比亚的戏剧和诗已经成为世界文学瑰宝。莎翁著作中文译本更多达十余种。中国的“莎译”始于梁实秋，朱生豪是集大成者。译者中还不乏孙大雨、卞之琳、方平、曹禺等著名翻译家。众多中文译本究竟哪个最接近原著？
对此，许渊冲曾公开表示朱生豪翻译的比原文还好。因为朱生豪是文学翻译，他的翻译有文学气息。但朱译也有不足，即莎士比亚的戏要上口，要能上舞台，而朱译的缺点却是不能上口，不能上舞台。卞之琳翻译的特点是形式重于内容，以字对字而言更像莎士比亚。许渊冲的翻译是利用了这些译文的优点，在不违反原意的基础上尽量发挥长处。
比如，关于“To be or not to be——that is the question”至少有10种译文。朱生豪译为“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”。卞之琳译为“活下去还是不活，这是问题”。梁实秋译为“死后是存在，还是不存在，这是问题”。许渊冲和编辑讨论并比较10种译文，感觉这句翻译还有改进的余地。最初他想译成“死还是不死”，但这就说明哈姆雷特在考虑的是“死”的问题，把“死”的可能性看得大于“生”的可能性，这可能并不符合实际情况，最后译成：要不要这样过日子？真是难了。“过日子”可以表示在生和死的斗争中活下去，可能更接近哈姆雷特身份或莎士比亚的原意。
为了说明卞之琳翻译的精妙之处，许渊冲在其新译《牡丹亭》（汉英对照）中详细分析了卞之琳所译的《哈姆雷特》是如何呈现莎翁的生花妙笔的。
在《哈姆雷特》剧中的叔侄矛盾，叔父本身也有矛盾斗争，叔父内心不喜欢侄子，表面上又不得不装出喜欢的样子，叔侄这样对话：
叔：得，哈姆雷特，我的侄儿，我的儿……
理智上和情感上哈姆雷特都是侄儿，但叔父又不得不装出父子的感情，所以就说“我的儿”。哈姆雷特情感上不能接受，理智上又不好拒绝，于是他这样回答：
侄：亲上加亲，越亲越不相亲！
叔：你怎么还是让愁云惨雾笼罩着你？
侄：陛下，太阳大，受不了这个热劲儿。
许渊冲评价卞之琳的这个译文之妙简直可以和原文相比：比如“亲上加亲”，“热劲儿”的“儿”字，和叔父说“我的儿”针锋相对，译出了原文的双关意思，又写出了哈姆雷特的怀疑心理。一个“疑”字，是《哈姆雷特》全剧的关键词。
《牡丹亭》和《哈姆雷特》的可比与不可比
汤显祖和莎士比亚是同时代人，作为东西方文化的优秀代表，汤显祖的代表作《牡丹亭》和莎士比亚的代表作《哈姆雷特》是否可以比较？许渊冲在其所译《牡丹亭》（汉英对照）中告诉读者：这两部名剧是可以相提并论的。书中，他从剧情、故事发展情与理的矛盾、人物性格及东西方文化的不同等方面解释他的结论。
莎剧以父王显灵开始引起王子的疑心，于是用假戏演真事，求得了真与假的统一：即哈姆雷特看见父王显灵并不完全相信，还要演戏求证，要戏子在叔父和母后面前演出毒死父王的剧。叔父看到自己弑君之罪不能容忍。哈姆雷特以为叔父在偷听他们谈话，一剑刺去，不料刺死的不是叔父，而是奥菲莉娅的父亲波洛涅斯，这个理性的世故人物因王子的怀疑而丢了性命，这是情理的矛盾。哈姆雷特思想上也引起了生和死、爱和恨的斗争：是为父王复仇？还是为了母亲忍气吞声？而《牡丹亭》剧中死去的不是父王，而是活着的杜丽娘。剧中也有生和死的冲突，但冲突不是为死者复仇，而是向生者求爱，杜丽娘是为爱情而死，是爱情战胜了死亡。
《牡丹亭》剧中，杜丽娘和柳梦梅成亲一波三折，梦中、死后、复生三度缔结良缘，最后爱情战胜了理性，使梦想变成了现实。而莎剧中的一波三折却是父王之死、波洛涅斯之死，最后叔侄母子同归于尽，结果是理性战胜了爱情。如此，杜丽娘之“信”和王子之“疑”构成了两个剧本不同的剧情，这也说明中西文化发展的不同方向。
从剧情和人物性格而言，《哈姆雷特》的矛盾是叔侄矛盾、母子矛盾，剧情错综复杂。《牡丹亭》中的父女矛盾，父代表理，女代表情，情理的矛盾表现在父女、母女、师生之间，是外在的，比较简单。从文字表达来说，莎剧文字比较巧妙，语意双关，《牡丹亭》的文字更含蓄深刻。正是从这个角度，许渊冲才得出，从其相同处而言，《牡丹亭》和《哈姆雷特》似乎是不可比较的，但从其不同处而言，两部名剧又不是不可以相提并论的结论。
来源：辽宁日报 日期：2017年4月1日 记者：高慧斌
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