林少华：翻译既耽误了我也成全了我
日前，著名翻译家林少华来梅并在嘉应学院进行了主题为“诺贝尔文学奖与村上春树”的演讲。林少华，1952年出生于吉林九台，于吉林大学日文专业毕业，现为中国海洋大学日语系教授。因译村上春树《挪威的森林》而为广大读者熟悉，此后陆续翻译了41本村上春树作品以及夏目漱石、芥川龙之介、川端康成等名家作品。他以优美典雅的文字和对日本文学作品气氛的出色把握，受到读者的推崇。同时他还应多家报刊邀请，撰写专栏，亦是国内知名的专栏作家，其个人代表作品有《高墙与鸡蛋》等。
演讲前，林教授接受了本报记者的专访，讲述了他的“翻译”故事——
翻译既耽误了我也成全了我
记者：您是从什么时候开始从事翻译工作的？为什么会选择这项工作？
林少华（以下简称“林”）：我1988年开始翻译，翻译的第一本书就是《挪威的森林》，当时我还在暨南大学当一名老师。当时是寒假，前前后后翻译了两个多月吧。说起翻译的初衷，并不是很纯粹，也更谈不上高尚。其实那并不是我主动的选择，因为我本来是搞日本古典诗歌和中国古典诗歌的，比如四季风物诗、山水诗以及它们的比较等，自己也想做一个像那么回事的学者。所以对这些花花绿绿的当代文学并没有怎么注意，更谈不上有多少兴趣。1988年，我从日本留学回国，那年10月在华南师范大学开日本文学研究会的年会，一位北京社科院研究日本文学的老先生把我拉到一个小编辑那里，跟我“忽悠”说村上春树的文笔是如何美妙。那个时候我还年轻，老先生就指着我对小编辑说，小林的文笔是如何如何美妙。但我那时候的钱包可一点也不美妙，研究生毕业一个月81.5元钱。于是在1988年的寒假，为了补贴家用赚点稿费，我就开始翻译村上春树《挪威的森林》。
记者：您到现在总共翻译了村上多少部文学作品呢？
林：一旦开始翻译，我突然发觉原来日本当代文学还有这么有意思的东西，翻译着翻译着就上瘾了。结果就一发不可收，一直翻译到现在。我觉得吧，翻译村上的作品，既可以说是成全了我，也耽误了我。说耽误了我呢，因为我本来是搞古典诗歌研究的，说不定还能写三四本砖头厚的文学专著，“啪”的一声放到桌上，吓人个半死（笑）。说成全了我呢，就是翻译村上的作品让我成了一个很有大众性知名度的翻译匠，也算使我浪得一点虚名吧。我从1988年，断断续续到现在，仅村上的就翻译了41本书，加上川端康成、夏目漱石等其他日本作家的作品大概有七八十本吧。
任何工作离开了爱和责任都是做不好的
记者：我们从您的文章《在土炕上我译完了村上春树的新书》了解到，翻译的过程还是挺累的，每天从早上5点到晚上11点，闭关将近3个月。
林：我当时在乡下自称“闭关”，但也谈不上绝对的闭关啦。你知道我家在农村，七大姑八大姨，人家来看看你，咱们也不好说我闭关翻译村上春树的作品吧，乡下的人也不知道村上春树是怎么回事。但大体也是，除了必要的兄弟姐妹的往来之外，我就切断了和外界的联系，当时也不止一家媒体说要采访，我都拒绝了。在我们这地方你也知道，如果太近人情，基本一事无成。我译了不止两个月，一共85天，早上5点到中午11点，中午打个盹，坐在椅子上翻译累了就去炕上，在炕上累了就跑到地上，坐在椅子上翻译。也算是晓行夜宿风雨兼程吧，85天翻译了将近50万字，除去校对和必要的活动外，平均一天翻译七八千字。
记者：是什么支撑您在翻译的路上一直走下去呢？
林:说个故事吧，有一次我跟学生出去，说到这世界上有我不知道的日语词，那是一件比较奇怪的事情。我做过一个实验，日语大辞典和汉语大辞典随便翻开一页，然后分别看哪一页我不知道的词多，试验了几次，都是汉语大辞典那一页我不知道的词多，屡试不爽。还有就是我从小学开始就有一个习惯，一边看书一边抄漂亮句子。有人笑话我说，这么一大把年纪了，还像初中生那样。但我不这么认为，我觉得文学是语言的艺术，在艺术面前每个人都是孩子，都应该有一种谦恭、敬畏的心。也大概是因为这样的习惯，让我的词汇能够保持数量和鲜度，也才能够在翻译这条路上一直走下去，而不至于翻译来翻译去都是一套词，枯燥无味。同时，这样的做法也打磨了我的语感吧，就是使你对语言微妙的韵味保持敏锐的嗅觉，一下子可以捕捉到，一瞬间能够置换成相应的汉语，这让我能够有一种快感。到我这个年纪，翻译如果对我来说是痛苦的事情，我何苦做下去呢？那一定觉得是件快乐的事，好玩才能坚持下来。当然，还要有一点责任感，一种对于原作的、文学艺术的爱。任何工作离开了爱和责任感都是做不好的，只有真正的热爱才能让自己投入全副身心，忘我、忘情。
好的翻译要翻译出文字背后的审美意境
记者：您认为怎样的翻译才是好的翻译？
林：我认为一般的翻译和好的翻译，区别就是，一般的翻译是转述一个故事，而好的翻译重构、再现原作独特的文体，或者说原作的美。也就是说，一般的翻译是翻译文字本身，好的翻译是翻译文字背后的东西，也就是传达整个审美意境，或者说艺术情调。因为文学这玩意，本来就是讲究审美的，如果别人看了没有审美愉悦，那就没意思了。村上的文学作品有自己独特的韵味，如果说翻译成枯燥无味的东西，读起来让读者体验到阅读的艰辛，那应该就不能说是成功的翻译。如果说，我搞翻译多多少少有追求的话，那应该就是追求审美忠实，也就是“信达雅”中的“雅”，我最看重的就是最后那个层面。但审美忠实这玩意有一定的危险性，因为它很难把握，很难说得清楚。另外一方面，有人说林老师翻译挺美，翻译得这么美，那是不是美化了村上春树啊，就有这种怀疑。但这都很正常，你既然混得一点声望，就必须接受别人的指责，那是必须付出的代价。
村上与我有很多契合点
记者：您翻译的作品大部分是村上的，他的作品有哪些地方吸引到您？
林：概括起来有三点吧。一是村上的文学语言比较简洁。总的来说日本文学语言是比较啰嗦的，但村上受美国当代文学的影响，加上他本身也会英语，所以村上笔下的文学语言并不是传统的日本文学语言，比较简洁和简约。二是村上的文学语言比较讲究节奏感、韵律感。这与他开了好几年的酒吧也有关系，他喜欢爵士乐，而爵士乐最讲究节奏，所以说村上自然而然也好，追求也好，他的文字比较讲究节奏感，读起来舒服。三是村上的文学语言比较幽默，那种不动声色的、皮笑肉不笑的幽默，带有西方绅士味又有东方文人气的幽默感。这三点都比较适合我，翻译起来能出速度，更重要的是感觉翻译他的文学作品是一种享受。再有就是价值观或者性格上的共鸣吧。任何作品的主人公都是作者的分身，不管是村上作品的主人公也好，还是我和他见了两次面得到的印象也好，村上都是一个喜欢独处的人，只忠实于自己的内心，对外人的眼光不怎么介意。而我大体上是这么一种类型的人。客观上来说，在中国这种特殊的人际关系中，在你生活的具体的小环境中，如果没有一点孤独自守、自甘寂寞甚至自甘清贫的精神和心情的话，那可能一事无成。所以这一点上，说我和村上是一拍即合也好，一丘之貉也好，就是很投缘。
来源：梅州日报 日期：2017年11月27日 记者：陈瑜、钟梅滨 见习记者：姚诗诗
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